„Как просто да не подпалите всичко?“: Филм за тъмното минало на замбийско семейство подпалва Кан
Последният, изпепеляващ кадър на „ On Becoming a Guinea Fowl “ на Рунгано Ниони е доближаване на всичко, което е било преди. Филмът, разказващ за неочаквана гибел и фамилни секрети в Замбия, стига до мълниеносен свършек в вик, който заплашва да заглуши всякаква емпатия. Травма, мизогиния и кафкианска логичност се съчетават в токсична напитка, която е сложна за стомаха, както за нас, по този начин и за основния воин.
За един филм, който е останал балансиран в своето проучване на фамилните полезности – и груповото мислене, което фамилията може да насърчи – най-сетне пулсът му се форсира. Осъзнаваш, че този яд, който се е чувствал тревожно отсъстващ преди, е бил там от самото начало.
Първият филм на Ниони „ Аз не съм магьосница “ проби на филмовия фестивал в Кан през 2017 година и й завоюва БАФТА. Британският режисьор от Замбия се завърна на фестивала с друга остра творба, този път с тежка поддръжка в лицето на американския дистрибутор A24 („ Всичко на всички места и едновременно “, „ Зоната на интерес “) и продуцента Element Pictures („ Бедничките “ ), печелейки премията за най-хубав режисьор в състезанието Un Certain Regard на 24 май.
Подобно на нейния дебют, ирония върху практиката на лагерите за вещици, също в Замбия, страната на раждане на Nyoni, „ Guinea Fowl “ се занимава с несправедливостта по трагикомичен метод. Този път задачата на сценариста и режисьора е историческо принуждение и какво се случва, когато причинителят не може или не желае да бъде измамен под отговорност.
Идеята идва от бракуван сюжет за предходния филм на Ниони, сподели тя пред CNN в изявление по време на фестивала. Тя го съживи посредством интензивни проучвания, интервюирайки оживели в Замбия за своя сюжет на Бемба и на британски език.
„ Това, което открих за много удивително, беше какъв брой небрежни са хората по отношение на половото принуждение “, сподели тя. „ Понякога всички познават причинителя и сядат на (една и съща) маса за вечеря. Как се справяте с това? Как се справяте с някого, че всички знаят, че вършат това, и по-късно го молите да съобщи солта? Това е необичайно за мен. Как не ставаш и просто подпалваш всичко? ”
Това, което множеството хора не го вършат, е нишката, която Nyoni искаше да дръпне. „ Трудността да приказваш и подчинението, което изпитваш в това безмълвие “, сподели тя, е „ продължаваща тематика “ в нейното основаване на филми.
Нейният второкурсник се занимава с Шула (Сюзън Чарди), замбийка от междинната класа, която неотдавна се е завърнала от живот в чужбина. Една вечер, на връщане от костюмирано празненство, тя открива чичо си мъртъв край пътя. Тя оповестява това на татко си единствено с цел да бъде посрещната с първия от поредност странни отговори на новината. „ Чичо Фред не може да почине. Просто го напръскайте малко вода “, споделиха й.
Баща й е прав, въпреки и по неверни аргументи: чичо Фред живее в главата на Шула, откогато я е малтретирал като дете. Научаваме, че тя не е единствената оживяла в фамилията, нито нещо от това е било огромна загадка. Въпреки това има заравяне, което би трябвало да бъде проведено, обществени прояви на печал, през които да ридаете, и доста история, която да бъде заметена под килима.
Напъвайки драмата си със сюрреалистични облици и поетични изпъкналости, Ниони изпраща публиката през огледалото, след което я дърпа обратно с катранено черен комизъм, карайки ни да се запитаме дали това, което гледаме, е толкоз неуместно.
„ Дори не изглеждаш травматизирана “, споделя една оскърбена вуйна на Шула след откритието на Фред. По-късно на събиране на опечалени друга вуйна я инструктира да „ поплаче малко “. „ Защо си толкоз невъзмутим? “ тя прибавя: „ Поставяте ни в неловко състояние. “
Ниони вижда своя филм като коректив на метода, по който постоянно се изобразява насилието. „ Не е това, което виждате в доста филми “, изяснява тя, „ (където) казвате тайната си и всички идват към вас. От моя опит – и от това, което видях от други хора – от време на време това не се случва. Тогава по какъв начин живееш с това? "
“Guinea Fowl ” се концентрира върху горчива подигравка: същият скрит план на мълчанието, който разделя обособените човеци, държи и фамилията дружно. Уважението и дългът остават от първостепенно значение и за опечалените, които се спускат в фамилния дом, с цел да отдадат почитта си, всички наподобяват външно функционални. (Това, което се случва в едно матриархално общество, където мъжете са значително встрани, го прави още по-объркващо.)
„ Доста добре знам по какъв начин да вардя секрети “, загадъчно сподели сценаристът и режисьорът. Относно фамилната динамичност на кино лентата, „ Знам тази тематика “, посочи тя, „ само че това несъмнено е измислена версия на всичко, което съм претърпяла. “
Изправена пред фамилна омерта и мъртъв причинител, Шула няма къде да вложи гнева си. „ Не можеш да разпитваш мъртвец “, споделя татко й, умолявайки я да остави предишното да си остане минало. Табу е да се приказва неприятно за мъртвите. Но до момента в който спомените не престават да кървят, нейната реакция на гибелта на нейния принудител слага въпроси за неговите основатели.
В пълнометражния си дебют Шарди се оправя с предизвикването да изиграе Шула. „ Много я съчувствам “, сподели артистът. „ Като човек имам доста да кажа и да намеря тази среда, в която се опитваш да кажеш нещо, без да казваш нещо, това е подтик и изтегляне сред това да се чувстваш безпомощен и мощен по едно и също време. “
Сценаристът-режисьор също вижда част от себе си в нейната основна роля. „ Имам този яд “, сподели Ниони. „ Можете да го видите, само че може би е по-фино, някак си е потиснато. “ Писането на сюжет е „ постоянно отражение на това, през което преминавам “, добави тя, „ пробвам се да не преча на това “.
Шула обаче не е единствената позиция, от която се интересува режисьорът. Ниони от ден на ден се сгъва в описа на младата вдовица на Фред (изиграна от Нора Мванса) – самата жертва, в допълнение жертва на гибелта му.
„ Вдовицата, с която се борех, тъй че намерихме хора, които са били в същата обстановка “, сподели Ниони. „ Те бяха доста откровени, описаха ми историите си и бяха в действителност открити. “
„ Имам по-лоши истории за протичащото се (от това, което се появява във филма) “, добави тя. „ Вдовиците в последна сметка се оказват изкупителна жертва за разочарованието на доста хора. “
В последния си акт “Guinea Fowl ” демонстрира какъв брой мъчно може да бъде същинският спиране на цикъла на малтретирането. И въпреки всичко комплицираният портрет на фамилната контузия на Ниони не е лишен от вяра, с помощта на Шула и последния миг на мирис, цялостен със тон и гняв, означаващи всичко.
„ За мен това е най-силният кадър във кино лентата “, сподели Шарди. " То
